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    寫通訊什么最重要？你可以有不同的回答：講生動(dòng)，細(xì)節(jié)很重要；講曲折，情節(jié)很重要；講感人，語言很重要；講簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)很重要。然而，細(xì)節(jié)再生動(dòng)，情節(jié)再曲折，語言再感人，結(jié)構(gòu)再簡(jiǎn)潔，若主題不行，通訊照樣立不起來。主題是通訊的“靈魂”，是通訊的“主心骨”，是通訊的“通行證”，主題決定通訊的深度和高度，也決定通訊的生與死。

通訊的主題，必須正確、深刻、新穎。然而，正確、深刻、新穎的新聞主題從哪里來呢？自然來自生活，來自實(shí)踐，來自作者對(duì)新聞事實(shí)及其所處時(shí)代的深入了解，也就是許多記者所說的“吃透兩頭”。

寫通訊，貴在深入，難在采訪，重在積累，功夫在詩外。不深入，無法寫出生動(dòng)的作品。不采訪，一個(gè)故事也抓不到。沒有平時(shí)的積累，再有10個(gè)焦裕祿擺在你面前，你發(fā)現(xiàn)不了，也無從下手。寫通訊主題先行肯定不行，但在采訪中胸中沒有主題更不行。只有把焦裕祿定為“縣委書記的榜樣”、把孔繁森定為“領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模”、把鄭培民定為“人民公仆”這樣鮮明的主題，焦裕祿、孔繁森、鄭培民作為時(shí)代的典型才會(huì)站得起來，其作品和典型人物也才會(huì)有高度、有深度，有影響力、震撼力和生命力。若主題失當(dāng)，定位不準(zhǔn)，再長、再大的通訊作品也會(huì)悄無聲息，甚至胎死腹中。

下筆之前找準(zhǔn)主題，這是寫通訊的第一步，也是最重要的一步。1993年我寫宋家洲電站，主題確定為“湘江干流第一壩”；1994年我寫造林能手朱日明，主題確定為“咬定青山不放松”；1997年我寫徐家井派出所，主題確定為“一切為了人民”；2001年我寫駐村干部何桂鳳，主題確定為“情撼山村”；2007年我寫新型干群關(guān)系，主題確定為“通向百姓心中的路”；2008年我寫湖南媒體抗冰災(zāi)，主題確定為“冰天雪地寫忠誠”；2009年我寫檢察官蔣冬林，主題確定為“用清廉守衛(wèi)正義”。由于主題鮮明，這些作品影響都很大，好幾個(gè)報(bào)道對(duì)象因此脫穎而出，成了全省、全國的重大典型。

通訊當(dāng)然要看塊頭，看位置，看分量，但關(guān)鍵還是要看主題，看靈魂。主題鮮明的作品，肯定會(huì)立得起，站得住，肯定會(huì)贏得讀者的掌聲。那種以字?jǐn)?shù)充胖子的想法是幼稚的，也是根本行不通的。

(作者系湖南科技學(xué)院新聞傳播系特聘教授、《永州日?qǐng)?bào)》副總編輯、高級(jí)記者）

蔣劍翔

 

 

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