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日前，央視八臺的電視劇頻道《大掌門》一劇，吸引了觀眾的眼球。

全劇以發生在1938年山東濰縣楊家埠為背景，反映了中國人民反抗日本軍國主義侵略的宏大場景。劇中，楊家埠的木版年畫、濰縣的風箏、燈籠等極具民俗特色的情景展示，給人們留下了深刻的印象。

說起木版年畫，就不能不說說咱們晉南一帶的平陽木版年畫。平陽木版年畫產生于宋金時期，距今已有一千余年，現存世最早的一幅木版年畫《四美圖》，就是宋金時期平陽城姬家雕印的，畫中人物是王昭君、趙飛燕、班姬、綠珠四位古代美女圖，畫中美女體態豐韻輕盈，神情奕奕動人，造型優美，形象逼真。晉南木版年畫雕印技術，在當時已達到爐火純青的水平，年畫由畫工描畫、刻版、然后再印制到紙上著色，或者套印而成。平陽木版年畫藝術在元、明、清乃至民國時期都在全國獨領風騷，而且行銷甚遠。

在數百上千年的年畫傳承中，平陽木版年畫雖與天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、蘇州桃花塢并稱年畫四強，但平陽年畫一直作為四強中的老大而獨占鰲頭。

新中國成立后，隨著傳統習俗的改變和社會現代變革，傳統手工制作的木版年畫逐漸被機器膠印所替代，傳統年畫失去了生存的土壤，帶著昔日農耕社會田園牧歌的一抹余暉，成為熱愛傳統文化收藏者心中的寶貝。尤其是木版年畫列入國家級非物質文化產業的品系后，傳統的木版年畫也和許多其他瀕危的傳統民族民間藝術一樣，被列入了搶救和保護的行列。

隨著商業化、市場化的發展，各地都加大了傳統木版年畫的搶救、保護和發展，但遺憾的是，作為木版年畫老大地位的平陽木版年畫近些年來發展傳承令人堪憂，“百度”中的傳統木版年畫“四大天王”里沒了平陽木版年畫的身影;國家從2003年起，連出九套木版年畫的郵票，也沒有平陽木版年畫的影子，那些在明清甚至民國時期新發展起來的各地的木版年畫，許多都是平陽年畫“兒孫”輩分的，如今都風光四起，而我們傳統的平陽木版年畫如今卻面臨被肢解的危險，同是平陽木版年畫世系的新絳、襄汾一帶的木版年畫，如今都自立門戶，另起爐灶。

傳統文化需要保護傳承，但切忌敝帚自珍，固步自封，我們如今的平陽木版年畫就是各自為戰，一盤散沙，形不成合力，許多投放市場的號稱平陽木版年畫的作品，竟然只是拿舊版子印刷的白描半成品，沒有上色，沒有套印，如何能全面完整地反映平陽木版年畫的神韻和精魂，看著各地的木版年畫，一個一個借著現代傳媒和影視文化打扮得風風光光，再看看我們曾經輝煌燦爛的平陽木版年畫如今缺乏有影響力的展示平臺，后繼乏人，守著金碗討飯吃，自甘墮落的殘景，真的讓我們感慨良多!

如何讓我們傳統年畫走出作坊，與時俱進、融入現代生活，并倡導新風，引領新潮，通過不錯的口碑和現代網絡媒體的營銷手段，將先人留下的金字招牌擦得锃亮，傳得更久，仍是當下及隨后一段時期我們努力的方向。（文/來祥生）