面塑戲曲人物“入駐”微縮古戲臺
臨汾新聞網訊 這是一幅立體的畫，這是一出無聲的戲!一座座精巧絕倫的微縮古戲臺，因為邂逅一個個惟妙惟肖的面塑戲曲人物而變得富有生機……
7月16日，臨汾博物館“千秋平陽”展廳戲曲文化展區，堯都面塑藝人林建榮精心創作的蒲劇戲曲人物系列面塑作品捐贈(接收)儀式在此舉行。
談及創作初衷，林建榮回憶，去年10月他陪天津朋友參觀臨汾博物館時，留意到館內仿魏村元代牛王廟戲臺旁側陳展的4座微縮元代古戲臺——武池喬澤廟戲臺、曹公四圣宮元代戲臺、東羊后土廟戲臺、王曲東岳廟戲臺而頗有感觸。“元代是中國戲曲發展的興盛時期，全國現存7座元代戲臺中，臨汾就有5座，這些戲臺不愧是中國戲曲文化的寶貴遺產。”作為面塑的市級非遺項目傳承人，林建榮在感嘆臨汾戲曲文化底蘊深厚的同時，更深知面塑技藝同樣是堯都平陽最具代表性的傳統文化之一，“我當時就在想，如果能為這4座空蕩蕩的古戲臺設計4組戲曲人物面塑作品該有多好!”
有了想法，林建榮主動與館方進行溝通，雙方一拍即合。于是，他在朋友的幫助下遍搜包括洪洞廣勝寺水神廟元代壁畫等在內的相關戲曲資料，從名角演出的影像中揣摩最具代表性的每一個動作，爾后精心構思設計，并最終耗時半年多時間完成了作品的創作。林建榮介紹，這4組作品分別取自蒲劇經典劇目《黃鶴樓》《三對面》《三娘教子》《柜中緣》中的精彩片段，其中11個人物涵蓋了中國戲曲人物角色中的生、旦、凈、末、丑5個行當。“相比以往的面塑作品，這4組作品的創作難度更大。它們中最高的12厘米、最小的僅有6厘米，不僅要求五官、胡須、發髻清晰可見，還要求每一個人物的神情栩栩如生，對我而言是一種挑戰，也是一種自我提高。”林建榮如是說。
戲里戲外，粉墨春秋。細觀林建榮的這些面塑作品，人物形象不可謂不逼真，其每一個動作乃至衣紋褶皺無不給人以靜中有動之感。難怪館方評價認為，這批作品的入藏是社會力量參與博物館文化建設的重要體現，不僅豐富了臨汾博物館館藏品類，也將在博物館的闡釋空間中煥發新彩。
記者 孫宗林 亢亞莉 文/圖
責任編輯： 吉政
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